有些电影你看完就是带劲，台词句句扎心，人物个个都活了，打起来的镜头一点不含糊，脑子里第一个跳出来的就是昆汀，不管你看不看他的电影，那个调调太明显了，故事线全打乱了给你看，东一榔头西一棒子，角色嘴里就没停过，来来回回地聊，还净是些流行文化的老梗，画面有股子糙劲儿，看着爽，《低俗小说》，《被解救的姜戈》，这几个片子往那一放，谁都知道是他，后面的人再拍这种片子，都得瞅瞅他走过的路。
现在好多电影都在学昆汀那套，想弄出点自己的“昆汀味儿”，下面这十部电影，导演都不是他，可你一看那个手法，那个气质，味道就对了，荒诞里头藏着点想法，暴力底下又有点说不清的温柔，那风格一看就有老昆汀的影子。
说起《七个神经病》，马蒂那个编剧自己就够拧巴了，比利倒好，说是帮他找灵感，直接把他推进一堆神经病里，一个比一个怪，山姆·洛克威尔看着就疯，克里斯托弗·沃肯那种是闷着坏，伍迪·哈里森的火气说来就来，谁是好人谁是坏人根本分不清，这不就是昆汀那套路子，剧本里的事跟现实一点点对上了，里面的讽刺全藏在小细节里，不仔细看脑子都得绕晕。
《偷拐抢骗》也是，伦敦地下那点事分两条线走，一边是拳击，土耳其让黑帮头子拿捏得死死的，另一边一颗86克拉的大钻石，在这个小混混手里过一下，又跑到那个人手里，盖·里奇的剪辑快得飞起，一堆人乱糟糟的，对话全是梗，那种荒诞劲儿跟昆汀贴得特别近，布拉德·皮特那口音谁听了都迷糊，可他一动手，黑帮的计划全给他搅黄了，就是一股子蛮劲。
《Go（狗男女）》是三条线绕在一起，洛杉矶的晚上，超市收银员在倒腾摇头丸，英国来的小伙在拉斯维加斯惹了大麻烦，还有肥皂剧演员跟警察不清不楚，跟《低俗小说》的多线叙事一个模子，就是青春气更冲，台词一句比一句潮，每个角色出来都自带故事，那股子邪典味儿特别正。
《为何不去死》那股苏联的糙劲太顶了，马特维拎个锤子就想去摆平岳父，没想到整栋楼都卷进一场血战，慢镜头，满地血浆，画面跟漫画似的，暴力美学有点《杀死比尔》的影子，可又多了点东欧的生猛，幽默感也特别怪，反讽玩得特别开。
《爱情是狗娘》更狠，墨西哥城一场车祸，三个故事就这么撞到了一起，有少年斗狗的，有编辑为了模特抛家弃子的，还有想金盆洗手的杀手，故事都是碎片拼起来的，暴力来得特别直接，活像昆汀的远房亲戚，人和狗的关系，爱和失去，全给你摊开了看，情感的浓度完全不一样。
《真实罗曼史》里，克莱伦斯迷上了应召女郎，顺手干掉了皮条客，还捡了一箱子可卡因，两个人就带着这烫手山芋亡命天涯，一路上把好莱坞搅得天翻地覆，这剧本就是昆汀写的，托尼·斯科特一拍，浪漫，暴力，流行文化都给炖一锅里了，沃肯和霍珀坐那抽烟聊天，说着说着味儿就全变了，那节奏就是昆汀本人的。
《成功的滋味》就更早了，西德尼是个公关，想抱紧专栏大V J.J.的大腿，结果被拉去拆散人家妹妹的恋情，搞出一堆破事，这片子比昆汀早了四十年，但那股子黑色电影的劲一点没差，台词跟刀子一样，到处都是算计，电话一响就是交易，算是黑色电影的祖师爷了。
《两杆大烟枪》也经典，四个兄弟欠了黑帮五十万，火烧眉毛了，就盯上了另一伙小偷，准备来个黑吃黑，盖·里奇刚出来拍片，故事线乱着讲，那股玩世不恭的劲儿，就是英国版的《落水狗》，斯坦森第一部电影就够亮眼，文尼·琼斯一边拖着尸体一边教训儿子，那画面忘不了。
《五个杀手的传说》讲的是老炮儿吉米，本来都金盆洗手了，被大佬又叫出来去吓唬一对小情侣，结果任务搞砸了，片子里背叛，暴力，啥都有，台词还写得特文艺，角色个个破碎又迷人，暴力下面藏着点温柔，这也是昆汀爱玩的那一套。
《甜蜜人生》里，首尔黑帮的金牌打手孙宇，就因为替大佬的情妇多想了一秒，自己立马成了被追杀的羔羊，死里逃生之后，复仇才算开始，里面的打斗场面拍得跟跳舞一样，李秉宪一个人撑起了气场，身份的错位，人生的选择，各种类型片元素混在一起，昆汀那些小心思，这里面全都能找到。
这些片子就告诉你，昆汀的影响力早就超出了他自己拍的那几部，它成了一种拍电影的“路子”，后来的人接着往下走，风格就这么一点点传开了，电影这个世界里头，谁都能拿昆汀的点子过来自己发挥一下，类型片也就多了不少新花样。